彭麗:沐浴在時間光澤下做設計

       幾乎無人能準確定義設計的優(yōu)劣，因為設計從來都是千人千面。

       但毋庸置疑的是，好的設計一定會致力于為空間主人的生活軌跡做足功夫。

       一名優(yōu)秀的設計師，應該更熱愛生活、注重生活細節(jié)，但更為重要的是，理解空間主人的想法

       對于美好居所，

       設計師彭麗定義它為“空間主人的態(tài)度集合”，

       正如時間影響著每個人對于世界的態(tài)度，他們的熱愛里都有時間的溫度

       細心呵護這些溫度和態(tài)度，正是彭麗從業(yè)20年來的堅持。

       時間在空間里游走，無需太多語言，這座空間里寫滿的都是TA的故事?！睇?/p>

       懂TA，才能設計出有溫度的空間

       天生對于美學的熱愛，一直引領著彭麗走入設計界，對她來說，天賦是最強的動力，這一“天賦”，不僅是天生對于美的洞察，更在于細膩入微的心性，傳達出與眾不同的觀點。

       從業(yè)20年，她不只是一名設計師，也是生活家，更是每一位委托人的知心好友。

       這些年與空間頻繁交手的過程中，彭麗開創(chuàng)了獨特的「TA美學」。

       美學這個詞，最初誕生于1750年，德國哲學家鮑姆加登創(chuàng)造了這一名詞「Aesthetic」，作為設計師，彭麗認為，只有理解空間主人的美學感受，才可能呈現(xiàn)TA心里對于住宅的想象。

       而這，正是她所推崇的“TA美學”，也體現(xiàn)在她每一次對于空間的設計處理。

       彭麗·TA美學作品

       西溪觀止

       他的家像他一樣有態(tài)度！

       這是一位浙派國畫藝術家的家，彭麗說起第一次與藝術家見面時的情景：

       一雙人字拖一件T恤衫，盡管打扮隨意，但還是難掩藝術家氣質。

       雖說這并非彭麗首次為藝術家打造空間，但每位藝術家對于美學都有獨特的訴求。

       這位空間主人想要的家，應該像他的畫一樣，自然、樸實，卻極富態(tài)度。

       為藝術大量留白

       空間主人在溝通訴求時明確：職業(yè)關系可能會對墻上的畫作常作變動。

       于是，這一訴求為空間風格定了基調，

       那就是，

       大量留白，為不同的畫作提供最廣闊的背景板。

       對于國畫藝術家來說

       文人如何少得了“園林”

       主人專心于國畫造詣，

       對園林的熱愛，自是不言自明。

       他深愛的太湖石和芭蕉，

       構成了他心里最接近于國畫的樣子。

       東方元素的加入，

       解讀了他這一生鐘愛的林林總總。

       他的愛好眾多

       妥善調和呈現(xiàn)完美演繹

       他熱愛的荒木經(jīng)惟作品在空間里，柔和、貼切。

       連窗簾的顏色都與周遭物件渾然一體。

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